Satanella

SATANELLA

Satanella, o Amor e Infierno, fue creada por Joseph Mazilier con música de los compositores franceses Napoleón Henri Reber y François Benoist. El libreto fue escrito por Jules-Henri Vernoy de Saint y se basó en la novela romántica oculta de 1772  El diablo enamorado de Jacques Cozette. El ballet se estrenó el 23 de septiembre de 1840 en París bajo el título  Le Diable amoureux con Pauline Leroux como Uriel y Mazilier como Frédéric. Le Diable amoureux hizo su debut en Londres en el Drury Lane Theatre en el verano de 1843 con Carlotta Grisi y Lucien Petipa en los papeles principales.

Le Diable amoureux  fue uno de los primeros ballets parisinos que Petipa organizó para el Ballet Imperial, para el que colaboró ​​con su padre. El dúo de padre e hijo organizó el ballet bajo el título de  Satanella  y se estrenó en el Teatro Imperial Bolshoi el 22 de febrero de 1848, con Elena Andreyanova como Satanella y Petipa como Conde Fabio. 

Petipa revivió a  Satanella en dos ocasiones para el Ballet Imperial. Para su primer renacimiento, Cesare Pugni compuso nuevas incorporaciones musicales. El primer renacimiento de Petipa de  Satanella se  estrenó en el Teatro Imperial Bolshoi el 30 de octubre de 1866 con Praskovya Lebedeva como Satanella y Lev Ivanov como Conde Fabio. Dos años después, Petipa organizó su segundo renacimiento con nuevas incorporaciones musicales de Pugni. Su segundo renacimiento se estrenó en el Teatro Imperial Bolshoi el 7 de mayo de 1868, con Alexandra Vergina como Satanella e Ivanov como Conde Fabio.

Ivan Clustine, quien es más conocido por ser el coreógrafo de la compañía de Anna Pavlova, organizó un renacimiento de la versión de Petipa de  Satanella  en el Teatro Imperial Bolshoi el 18 de febrero de 1897. La versión de Petipa de  Satanella  no sobrevivió, pero la coreografía de Mazilier para su producción en París de Le Diable amoureux  fue notada por Henri Justament y es parte de su colección de ballets franceses del siglo XIX.

El Carnaval de Venecia (Satanella Pas de deux)

La pieza más famosa conocida hoy que está asociada con la producción de Satanella  de Petipa es  Le Carnaval de Venise o Satanella Pas de deux.

En 1857, Petipa creó un nuevo concierto  pas de deux  para la actuación benéfica de la prima bailarina italiana  Amalia Ferraris, para la cual se asoció con la bailarina. Petipa coreografió el  pas de deux  con nueva música arreglada por Cesare Pugni desde un aire tomado de la pieza para violín de Paganini conocida como  Carnevale di Venezia (Op.10) . El  pas de deux  se tituló  Le Carnaval de Venise . Cuando Petipa revivió por primera vez a  Satanella en 1866,  Le Carnaval de Venise fue interpolado en el tercer acto del ballet, donde se mantuvo durante muchos años.

El  Le Carnaval de Venise  vivió mucho tiempo después de los de larga duración  Satanella  dejó el repertorio del Ballet Imperial. En un momento, Petipa revivió el  pas de deux  para Pierina Legnani y la coreografía realizada por Legnani, especialmente para la variación femenina, parece haber sobrevivido hasta nuestros días.

En Rusia, este  pas de deux  se conoce como el  Pas de deux de Fascinación de Satanella o  el Carnaval de Venecia Pas de deux,  o el Pas de deux de Carnaval veneciano.  Los múltiples títulos de la pieza derivan de sus orígenes en Satanella  y del hecho de que la música tuvo su base en la composición de Paganini para violín  Carnevale di Venezia (Op. 10).

Hoy, el  Satanella pas de deux  es un elemento básico del repertorio de ballet clásico y del circuito de competencia de ballet. El  pas de deux  aparece destacado en el famoso documental  The Children of Theatre Street,  presentado por la Princesa Grace de Mónaco y presenta a los estudiantes que asisten al Instituto Coreográfico de Vaganova.

Argumento

El conde Fabio, un joven favorito de la sociedad, convoca al diablo para que sea su compañero. El diablo aparece en varias formas. Finalmente, toma el disfraz de Satanella, una belleza encantadora y el Conde Fabio se enamora apasionadamente. Sin embargo, inesperadamente, en la víspera de su boda, Satanella deja a un lado su máscara y revela su verdadero rostro.

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